很多书法家越到晚年，所写作品越精湛，就像“元书盟主”赵孟頫，他早期写的行书，乍一看流逸婉转，美得令人心醉，可分析笔法技巧和筋骨气力之时，能察觉几分媚俗气，质感不沉厚。

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而赵孟頫晚年的《明肃楼记》、《泥金孝经卷》等作品，血肉饱满，姿态飘逸俊朗，筋骨刚健洞达，好似把毕生沉淀的功力，全部在此刻爆发，正如孙过庭所言：“通会之际，人书具老”。

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随着年龄上涨，书法家的精神境界、文艺修养等，变的更加成熟，对于古法理解透彻，下笔从容自如、灵活多变，意韵悠远绵长，如同窖藏的美酒，经过岁月发酵，越发醇厚迷人。

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尤其是历代名家的“人生绝笔”，看淡世间沉浮，回归天然幽淡的本真之境，譬如我们分析米芾的“临终绝笔”——《舞鹤赋》，每个字倾注毕生心血，此作写于公元1106年，即米芾56岁时，全卷共计447字。

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以大字行书写就，单字大小约为6厘米，笔势潇洒飞动、老辣纵横，多露锋逆入，一方面造就豪放超迈的气势，另一方面令墨色饱满，力道更加厚重。

以此增强点画的艺术质感，结字和章法层面，米芾依然追求欹侧动宕，字体开张险绝，比方看“赋”字左低右高，通过交错排布，营造惊心动魄的趣味性。

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章法亦是如此，起伏波动的势态，犹如巨浪回卷，极具磅礴恢弘之感，再搭配时而相连的笔丝，以及墨色干涸的颗粒感，可谓是独出机巧，雄浑和灵巧兼得，艺术格调丰富多彩，即便品析数百年，仍不觉乏味。

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无愧于董其昌夸赞：“沉着痛快，直夺晋人之神”，苏轼也评价曰：“当与钟、王并行，非但不愧而已”，毫不夸张的说，如今畅意激荡，而又烂漫古雅的格调，翻遍书法史，没人能超越。

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同时此作建立完备的大字书写体系之作，卷末附带名家题跋，例如有一段写道：“壬午穷鼎州每好游书肆，购古名人手迹得识，许胜一先生以米书《舞鹤赋》出示……”。

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《舞鹤赋》为宋徽宗而写，秘藏宋内府之中，元朝时期柯九思进行鉴定，并在卷首题写“真迹无疑”4个大字，后来不慎流失，近代被重新发现，引起书坛轰动，当时很多专家表示“这一发现不亚于考古找到古墓”。

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由此可见《舞鹤赋》之珍贵，时常临摹，能学到米芾“刷字”笔法，让自我用笔痛快爽利，不再拖泥带水，同时掌握大字的宽阔势态，以及舒展灵活的自然变化，日后书写行书，更加洒脱自如，尽显趣味性和天然美。

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